تبلیغات
دانلود فایل های تحقیقاتی

دانلود فایل های تحقیقاتی

دانلود فایل های تحقیقاتی
این پکیج شامل 100 مقاله فارسی برتر مدیریت دانش می باشد. تمامی این مقالات جدید و مربوط به اسفندماه 1394 می باشد. این مقالات در زمینه های مدل های مدیریت دانش، پیاده سازی مدیریت دانش در سازمان های ایرانی، شناسایی و رتبه بندی عوامل مدیریت دانش، روابط مدیریت دانش با دیگر عوامل سازمانی، ترکیب رویکردهای فازی با مدیریت دانش و... می باشد.

جهت دانلود به این لینک مراجعه نمایید


تاریخ : سه شنبه 7 آذر 1396 | 06:19 ب.ظ | نویسنده : پژوهان | نظرات
یکی از ملاحظات روانشناختی رنگ که در کاربرد هنری رنگ اهمیت دارد ، بررسی تأثیرمتقابل رنگ ها است جلوه یا اثر هر رنگ در جوار رنگ دیگر تغییر می کند هر رنگ نسبت به دیگری میزان تیرگی یا روشنی ذاتی اش را می نمایاند
دسته بندی عمران
فرمت فایل doc
حجم فایل 32 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل 23
نقش رنگ در معماری

فروشنده فایل

کد کاربری 7169

نقش رنگ در معماری

یکی از ملاحظات روانشناختی رنگ که در کاربرد هنری رنگ اهمیت دارد ، بررسی تأثیرمتقابل رنگ ها است . جلوه یا اثر هر رنگ در جوار رنگ دیگر تغییر می کند هر رنگ نسبت به دیگری میزان تیرگی یا روشنی ذاتی اش را می نمایاند .

یکی از ملاحظات روانشناختی رنگ که در کاربرد هنری رنگ اهمیت دارد ، بررسی تأثیرمتقابل رنگ ها است . جلوه یا اثر هر رنگ در جوار رنگ دیگر تغییر می کند هر رنگ نسبت به دیگری میزان تیرگی یا روشنی ذاتی اش را می نمایاند . معکوس کردن این ترتیب طبیعی ، ناسازگاری رنگی به بار می آورد.هر رنگ دارای سه صفت یا سه بُعد دیداری مستقلا تغییر پذیر است : فام ، درخشندگی و پرمایگیفام ، صفتی از رنگ است که جایگاه آن را در سلسله ی رنگی ( از قرمز تا بنفش) معادل با نور طول موج های مختلف در طیف مرئی – مشخص می کند قرمز ، زرد و آبی را فام های اولیه می نامند و چون مبنای سایر فام ها هستند ، رنگ های اصلی نیز نام گرفته اند . فام های ثانویه عبارتند از : نارنجی ، سبز و بنفش که از اختلاط مقادیر مساوی از دو فام اولیه حاصل می شوند . فام های ثالثه از اختلاط فام های اولیه و ثانویه به دست می آیند : زرد- نارنجی( پرتقالی) ، نارنجی- قرمز ، قرمز- بنفش ( ارغوانی) ، بنفش- آبی ( لاجوردی) ، آبی- سبز (فیروزه ای) ، سبز- زرد (مغز پسته ای) . دوازده فام نامبرده را با ترتیبی معین در چرخه ی رنگ ، نشان می دهند در چرخه ی رنگ ، فام های ثانویه و ثالثه ای که بین یک زوج فام اولیه جای گرفته اند ، دارای روابط خویشاوندی هستند و در کنارهم ساده ترین هماهنگی رنگی را پدید می آورند .مادامیکه این رنگها با رنگهای خالص سفید و سیاه ترکیب شوندایجاد بیشماری از رنگها و سایه های مختلف مینمایند درخشندگی، دومین صفت رنگ است و درجه ی نسبی تیرگی و روشنی آن را مشخص می کند(غالبا ً نقاشان اصطلاح رنگسایه را نیز در همین معنا به کار می برند) . معمولا ً درخشندگی رنگ های فام دار را در قیاس با رنگ های بیفام می سنجند . در چرخه ی رنگ ، زرد بیشترین درخشندگی (معادل خاکستری روشن نزدیک به سفید) و بنفش کمترین درخشندگی ( معادل خاکستری تیره ی نزدیک به سیاه) را دارد پرمایگی (اشباع)، سومین صفت رنگ است و میزان خلوص فام آن را مشخص می کند ( گاه واژه ی شدت را در این مورد به کار می برند ) . فام های چرخه ی رنگ صد در صد خالص اند ولی در طبیعت به ندرت می توان فام خالصی یافت . همچنین ، کمتر رنگیزه ای حد اشباع فام مربوطه در چرخه ی رنگ را داراست .
رنگهای درخشان به تنهایی جذاب هستند اما اگر در یک الگو یا ردیفی منظم قرارگیرند از نظر بصری تاثیر بیشتری خواهند داشت. این نوع آرایش یک ساختار ساده را بر این رنگها حاکم میکند و در نتیجه یک مفهوم و یا نوعی نظم را، ورای حضور محض رنگها، منتقل خواهد کرد. دیوارها و پیش زمینه های روشن رنگ های سرد ، مختصر کاهش در دمای بدن نگرنده ایجاد می کنند و رنگ های گرم باعث مختصر افزایش دمای بدن می شوند . به لحاظ بصری ، رنگ گرم پیش می آید و رنگ سرد پس می نشیند. پنجره ها و مبلمان با زمینه رنگ و سایز متوسط در مبلمان و پنجره هائی با سایز بزرگ شاهد آن خواهیم شد که رنگ انها با یکدیگر مخلوط خواهد شد و از لحاظ تأثیر گذاری بر محیط غالب خواهند شد ثبات از بین خواهد رفت و تلویحاً نوعی تکان بصری ایجاد خواهد نمود.با مبلمان وپنجره های متوسط و با رنگی متعادل و متوسط خواهیم توانست ترکیب بندی با ثبات داشته باشیم. هر ترکیب بندی را میتوان کارآمد دانست به شرط این که عناصر صحنه به طور موثر با بینندگان مورد نظر آن، ارتباط برقرار کند. در اغلب موارد، نکته اساسی در شناسایی عناصر کلیدی صحنه نهفته است تا با نظم مبلمان و میزان نور ، آنها را از دل سایر عناصر تصویری متفرقه، بیرون بکشید. همین اشیاء مزاحم، صحنه ها را مخدوش میکنند و همچنین،بهتر است به جای تمرکز زیاد روی جزییات خیلی خاص، تنها روی ساختار کلی صحنه تمرکز کنید. چرا که تاثیر آنها در مقابل ترکیب بندی عمومی، بسیار سطحی است. ملحقات تیره از این رو چشمان شما به سمت رنگ تیره تر کشیده میشوند و شما در روشی قادر خواهید بود ملحقات واثاثیه ها را نظم دهید تا هادی دید وکیفیت بصری روان باشند رنگ زندگی است زیرا جهان بدون رنگ برایمان مرده جلوه میکند,رنگها ایده آغازین وثمره نور اصلی بدون رنگ هستند و مقابل آنها تاریکی بدون رنگ است.نور اولین پدیده در جهان است از طریق رنگها روح و طبیعت زنده جهان را برایمان آشکار میسازد. همچنین کلمه و آوای آن,شکل و رنگ اش,رگه های اصلی از ذات فوق طبیعی است که ما تصویری اندک از آن داریم.همانطور که صدا,رنگ , جلا به لفظ می بخشد,همینطور هم رنگ بطور طبیعی به فرم شکل خاصی میدهد.ماهیت اصلی رنگ طنینی از تصورات خیالی است و در این حالت رنگ موسیقی است.زمانی که اندیشه مفهوم, قاعده مندی,لمس رنگ و طلسم آن,شکسته است انگاه در دستان خود جز جسم بی روح چیز دیگری نداریم. رنگ های نارنجی و آبی,رنگ های مکمل هستند و مخلوط این رنگها,رنگ خاکستری بوجود می آورد.وقتی ناظر در این مکان قرار میگیرد,نورهای متفاوتی دریافت خواهد کرد که این نورها متناوباً با نارنجی و آبی است و دیوارها این رنگها را با زوایای دائماً متغیرانعکاس میدهد.این تاثیر متقابل احساسی از غنای رنگ به انسان می بخشد. رنگها نیروها و انرژی های درخشنده ای هستند که چه آگاه و چه ناخود آگاه روی ما اثر مثبت و منفی خواهند داشت.هنرمندانی که شیشه های رنگین خلق می کنند از رنگ برای خلق چنان محیطی معنوی و اسرار آمیز استفاده میکردند که اندیشه های پرستش کنندگان را بر دوش شاهین معنویت به پرواز درمی آورند.اثرات رنگ نه تنها از لحاظ بصری بلکه از جنبه های روان شناسی و روان شناختی نیز باید بررسی شوند. سطوح رنگ باید شکل,وسعت و حدود خود را از خود رنگ و نوسان شدت آن (رنگ)کسب کند نه اینکه با خطوط از پیش معین شده باشد. همچنین,شکل ها نیز دارای خصوصیت گویا ومعنی دار نظام زیباشناختی خود هستند.در طراحی,این کیفیت های معنی دار شکل و رنگ می بایست با یکدیگر مطابقت داده شوند. یعنی شکل و رنگ در معنی دار بودن و مفهوم خود یکدیگر را تایید و اثبات نمایند.سه شکل اصلی مربع,مثلث و دایره نیز مانند سه رنگ اصلی قرمز,زرد و آبی دارای خصوصیات مفهومی و بیانی مشخص هستند. مربع,نمایانگر ماده,وزن و حدود مشخص است وحسی از کشش و امتداد و تجربه حرکت را القاء میکند.مربع با رنگ قرمز منطبق است و وزن حجم قرمز با شکل سنگین و ساکن مربع مطابقت دارد. مثلث با زوایای حاد و تند,تاثیر ستیزه جویی,پرخاش و تهاجم را ایجاد میکند.مثلث سمبل تفکر است و حالت وخصوصیت بی وزن آن با زرد روشن هماهنگی دارد. دایره بر عکس مربع,احساسات را ملایم و معتدل میکندو حس آرامش و حرکت آرام و آهسته را القاء مینماید.دایره سمبل روح است که در درون خود همواره در حال حرکت است. تطابق و تناسب هر رنگ با شکل مربوط به خود مستلزم همانندی و توازن است.اگر رنگها و شکل ها در بیان مفاهیم و حالات توافق داشته باشند,تاثیرات آن دو چندان خواهد بود.

رنگ در معماری


html

تاریخ : شنبه 25 آذر 1396 | 04:34 ب.ظ | نویسنده : پژوهان | نظرات
دیباچه جمع‌آوری و نگهداری آثار و اشیا در مجموعه‌ها و موزه‌ها سابقه دیرینه دارند لیکن نگرش صحیح امروزی به موزه جایگاه آن را از محل نگهداری و تماشای اشیا به محلی با مشخصات یک مرکز پژوهش و آموزش و یک مرکز فرهنگی برای گذران مطلوب اوقات فراغت با ره‌آوردهای علمی و تربیتی سوق داده است
دسته بندی عمران
فرمت فایل doc
حجم فایل 19 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل 14
تحقیق موزه داری

فروشنده فایل

کد کاربری 7169

موزه داری

دیباچه: جمع‌آوری و نگهداری آثار و اشیا در مجموعه‌ها و موزه‌ها سابقه دیرینه دارند. لیکن نگرش صحیح امروزی به موزه جایگاه آن را از محل نگهداری و تماشای اشیا به محلی با مشخصات یک مرکز پژوهش و آموزش و یک مرکز فرهنگی برای گذران مطلوب اوقات فراغت با ره‌آوردهای علمی و تربیتی سوق داده است.در این نگرش موزه، مؤسسه‌ای علمی فرهنگی است که تأمل و اندیشه و پژوهش مستقیم بر روی آثار گوناگون - از آثار طبیعی آفرینش و خلقت گرفته تا دستاوردهای فرهنگ و تمدن و هنر انسان - را میسر می‌سازد و متخصصان و بازدیدکنندگان عمومی را با هنر و اندیشه، صنعت و پیشه و امور اجتماعی و اقتصادی و شئون گوناگون زندگی دیروز و امروز آشنا و مأنوس می‌سازد.موزه به عنوان یک مؤسسه علمی ـ فرهنگی، نیازمند کارشناسان علاقه‌مندی است که با کسب دانش وآگاهی‌های علمی، و نگرش صحیح نسبت به موزه و جایگاه اجتماعی و آموزشی آن، بتوانند موزه‌ها را در راه توسعه و رشد فرهنگی، تربیتی و علمی کشور هدایت نمایند.امروزه حدود 100 موزه در کشورمان وجود دارد که آثار، اشیاء، اسناد ومدارک قابل توجهی در زمینه‌های متنوع باستان‌شناسی،‌ مردم‌شناسی،‌ هنرهای سنتی، اسناد و مدارک ، کتب ونسخ خطی، تاریخ طبیعی، زمین‌شناسی، گیاه‌شناسی، ‌پست و مخابرات، جواهرات و سکه‌ها... دارند؛ علاوه بر توسعه کمی و کیفی موزه‌های فعلی، ایجاد موزه در زمینه‌های دیگر، چون هنر و معماری، علوم و فنون مورد نیاز است. فارغ‌التحصیلان دوره کارشناسی موزه‌داری می‌توانند با کسب دانش و مهارت‌های نظری و عملی و آشنایی با امور اداری و فنی موزه‌داری، در موزه‌های گوناگون عهده‌دار مطالعه و حفاظت فنی از آثار و اشیای موزه‌ای باشند و امور مربوط به موزه‌داری را از ثبت‌ و ضبط آثار در دفاتر، تهیه اسناد و مدارک لازم تا مطالعه مستقیم روی آثار و اشیا انجام دهند.

درس‌های این رشته در طول تحصیل:

دروس پایه:

تاریخ عمومی ایران،‌ کارگاه عکاسی پایه، آشنایی با هنرهای سنتی ایران،‌ آشنایی با باستان‌شناسی و روش‌های آن، کارگاه طراحی پایه، آشنایی با مردم‌شناسی و روش‌های آن، آشنایی با حفاظت و مرمت آثار و روش‌های آن، عکاسی فنی از اشیاء موزه‌ای، کارگاه طراحی تخصصی.

دروس اصلی:


html

تاریخ : شنبه 25 آذر 1396 | 04:34 ب.ظ | نویسنده : پژوهان | نظرات
با وجود آنكه مواد افزودنی مثل اجزای تشكیل دهندة بتن مثل سیمان، ماسه و آب جزء اجزای اصلی نباشد ولی به مقدار زیادی در بتن استفاده می شود لذا جزء اجزای مهم بوده و كمتر می توان از آن چشم پوشی كرد
دسته بندی عمران
فرمت فایل doc
حجم فایل 16 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل 58
مواد افزودنی بتن

فروشنده فایل

کد کاربری 7169

1ـ مواد افزودنی بتن

«مواد افزودنی بتن»

چكیده:

با وجود آنكه مواد افزودنی مثل اجزای تشكیل دهندة بتن مثل سیمان، ماسه و آب جزء اجزای اصلی نباشد ولی به مقدار زیادی در بتن استفاده می شود. لذا جزء اجزای مهم بوده و كمتر می توان از آن چشم پوشی كرد.

معمولاً بجای آنكه از یك سیمان بخصوصی كه تمامی خواص مورد نظر ما را در خود تأمین كند، استفاده از یك سیمان معمولی كه در آن مواد افزودنی بكار رفته باشد. «موادی كه بتواند خواستة ما را برآورده كنند» ترجیح داده می شود.

به عبارت دیگر، بهترین و تها راه ممكن برای رسیدن به بتنی با شرایط ایده آل استفاه از مواد افزودنی مناسب می باشد.

واژه های كلیدی:

سیمان، بتن، مواد افزودنی، آب، استاندارد ASTM، استاندارد BS، گیرش كندگیركننده، تسریع كننده، روان كننده، فوق روان كننده، كلرید كلسیم.

2ـ مواد افزودنی بتن

مقدمه:

«علت رشد زیاد كاربرد مواد افزودنی آن است كه این مواد قادرند امتیازات فیزیكی و اقتصادی قابل ملاحظه ای برای بتن ایجاد نمایند. این امتیازات شامل بوجود آمدن امكان كاربرد بتن در شرایطی كه پیش از آن مشكلات قابل توجه یا حتی غیرقابل حل وجود داشت نیز می گردد. مواد افزودنی همچنین امكان استفاده از گسترة وسیع تری از مواد متشكله در مخلوط بتن را بوجود می آورند و در حالیكه مواد افزودنی همیشه ارزان قیمت نمی باشند. ولی اجباراً باعث هزینه های اضافی نمی گردند، زیرا كاربرد آنها می تواند منجر به صرفه جویی اقتصادی گردد.»

«آدام نویل، ترجمة كامران مالكی، 1370، ص 295» «در عمل مواد افزودنی بصورت محصولات تجاری عرضه می شوند و در بعضی موارد، بروشورهای تبلیغاتی حاوی ادعاهای متفاوت و گسترده ای از فواید این مواد می باشند. در حالیكه این ادعاها ممكن است صحت داشته باشند ولیكن برخی از این فواید بصورت غیرمستقیم و بعنوان عواقب شرایط ویژه اتفاق می افتند. و لذا مهم است كه قبل از مصرف این مواد اثرات ویژة آنها شناخته شوند.»

«همان ، ص 256»

3ـ مواد افزودنی بتن

نكاتی چند در مورد مواد افزودنی :

«مواد افزودنی می توانند بصورت جامد یا مایع مصرف شوند كه حالت مایع آن بیشتر متداول است. زیرا مایع سریعتر و بصورت یكنواخت تر در جریان مخلوط نمودن بتن پخش می شود. مقدار مصرف مواد افزودنی مختلف كه معمولاً بصورت درصدی از جرم سیمان مخلوط بیان می شود توسط تولیدكنندگان آنها توصیه شده است؛ اما این مقادیر مصرف، اغلب برحسب شرایط متغیرند. قدرت تأثیر هر مادة افزودنی می تواند برحسب مقدار مصرف آن در بتن و نیز مواد متشكلة مخلوط تغییر نماید. در مورد برخی از مواد افزودنی، میزان مصرف مربوطه عبارتست از: مقدار مواد جامد و نه كل جرم مادة افزودنی بصورت مایع. بطور كلی مواد افزودنی نباید با پوست بدن یا چشم تماس حاصل نمایند.»

«آدام نویل، كامران مالكی، 1370، ص 296»

4ـ مواد افزودنی بتن

انواع مواد افزودنی:

«مواد افزودنی عموماً براساس عملكرد آنها در بتن، طبقه بندی می شوند كه دو استاندارد ASTM , BS در این زمینه عمومیت بیشتری دارند:

طبقه بندی آئین نامة «ASTM 494_92» بشرح زیر است:

نوع A كاهندة آب «روان كننده»

نوع B كندگیركننده

نوع C تسریع كننده

نوع D كاهندة آب و كندگیركننده

نوع E كاهش دهندة آب و تسریع كننده

نوع F كاهش دهندة زیاد آب «فوق روان كننده»

نوع G كاهش دهندة زیاد آب و كندگیركننده


html

تاریخ : شنبه 25 آذر 1396 | 04:34 ب.ظ | نویسنده : پژوهان | نظرات
قبل از طراحی یک پروژه مسکونی طراح باید چند کار مقدماتی را انجام دهد که هر کدام شامل جمع آوری سازماندهی و ارزیابی اطلاعاتی است که اساس مراحل بعدی طراحی را تشکیل می دهند ملاقات و گفتگو با مشتریان معمولا اولین کار در مرحله تحقیق و آماده سازی بوده که در این فصل به تفصیل پیرامون آن بحث می نماییم
دسته بندی عمران
فرمت فایل doc
حجم فایل 42 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل 58
ملاقات با مشتری قبل از طراحی یک پروژه مسکونی

فروشنده فایل

کد کاربری 7169

ملاقات با مشتری

مقدمه

قبل از طراحی یک پروژه مسکونی طراح باید چند کار مقدماتی را انجام دهد که هر کدام شامل جمع آوری سازماندهی و ارزیابی اطلاعاتی است که اساس مراحل بعدی طراحی را تشکیل می دهند. ملاقات و گفتگو با مشتریان معمولا اولین کار در مرحله تحقیق و آماده سازی بوده که در این فصل به تفصیل پیرامون آن بحث می نماییم.

دیگر اعمال مقدماتی بیشتر مربوط به خود محل بوده و عبارتند از :

1.بدست آوردن ابعاد و اندازه های مکان مورد نظر

2.؟؟؟؟؟ bare sheet و نقشه پایه با مقیاس مشخص

3.ارزیابی و تحلیل مکان و بالاخره

4.نوشتن برنامه طرح که جملگی در فصول 6 و 7 ارائه خواهد شد.

ملاقات و گفتگو با مشتریان گام مهمی است چون زمینه تضمین مراحل طراحی را فراهم می کند. در این جاست که طراح با اطلاعات لازم در مورد خواسته ها و نیازهای مشتریان در مورد مکان طراحی آشنا می شود. چنانچه این ملاقاتها به درستی انجام شود نحوه تعامل بین طراح و مشتریان را در اداه مراحل طراحی مشخص خواهد شد. برخورد صادقانه و شفاف هر یک از دوطرف جهت اعتماد سازی و احترام متقابل بین آنها بسیار مهم است. در این فصل راهکارهای شروع مثبت و سازنده پروژه که شامل آگاهی در مورد طراح اولین تماس با مشتری ملاقات با مشتریها و تنظیم یک پیش طرح حاوی خدمات طراحی است، ارائه می گردد. تمام این موضوعات و اعمال اساس تعامل حرفه ای و لذت بخش بین طراح و مشتریان می باشد.

آشنایی با طراح

راههای احتمالی زیادی برای آشنایی ابتدایی مشتریان با طراح وجود دارند که معمولا با کسب آگاهی اولیه پیرامون طراحی و اطلاعات شغلی اساسی در مورد طراحی (حقیقی) و یا شرکت طراحی (حقوقی) مربوطه شروع می شود. این فرآیند آشنایی باید آنقدر برای مشتری بالقوه آسان و جالب توجه باشد تا وی را وادار به پیگیری از طریق تلفن یا حضور در دفتر کار طراح بنماید. مشتریان از راههای مختلفی می توانند با شرکت طراحی آشنا شوند که اهم آنها عبارتند از: تبلیغات، بروشور، وب سایت، تابلوی محل کار و بالاخره تبلیغ کلامی. از این رو طراحی باید از راههای مختلف جهت ارتباط با مشتریان استفاده نماید به گونه ای که نگاه و فکر آنها را جهت پیگیری خدمات طراحی جلب نماید. تبلیغات مالکین منازل می توانند از طریق تبلیغات موجود در روزنامه ها، مجلات محلی یا برنامه های رویدادهای ورزشی یا موسیقی یا از طرق تلویزیون و رادیوی محلی بایک شرکت طراحی آشنا شوند.

اندازه و محتوای این گونه تبلیغات کوتاه و مختصر بوده به طوری که با چند کلمه و تصویر جذاب توجه مشتری را به خود جلب می نمایند. باید این تصاویر تبلیغاتی خیلی جالب باشند چون اولین چیزی هست که نگاه مشتری به آن افتاده و دیگر اینکه آنها می توانند تا حد زیادی بیانگر احساس و سبک کار طراح باشند. در هر موقع ممکن؛ بهتر است یک طراح گرافیک حرفه ای یا شرکت تولیدی را برای تولید یک آگهی مناسب برای این منظور استخدام نمود. آگهی و تبلیغات علیرغم پر هزینه بودن آن در بعضی موارد توانایی جلب نگاه مشتریان زیادی را دارد.

بروشور: دفترچه یا جزوه ای است که حاوی اطلاعات مهم یا تبلیغاتی در مورد چیزی است و ؟؟؟؟ مفیدی برای شرکتهای طراحی است که می تواند از طریق پست یا تحویل مستقیم به مشتریان در اختیار آنها قرار گیرد. در این دفترچه علاوه بر درج اطلاعات مهم تبلیغاتی فلسفه طراحی، فرآیندی و تعرفه هزینه های مربوطه نیز درج می گردد تصویر 1-5 البته ظاهر و طرح بندی بروشور در برقراری ارتباطی موثر و ایجاد انگیزه در مشتری بسیار مهم می باشد.

وب سایت: در عصر الکترونیک شبکه اطلاعاتی اینترنتی لازم شغلی بدل شده است هر وب سایتی در اصل یک نسخه دیجیتالی از یک بروشور است.

با:

- از مزایای اضافی وب سایت به روز بودن و پیوند های متعدد هر سایت و در نتیجه امکان دسترسی به اطلاعات بیشتر را نام برد.

تصویر 1-5 نمونه ای از بروشور یک شرکت

تابلوی محل کار: روش موثر جهت جلب مشتریان نصب تابلوهای کوچک و در عین حال جذاب در محل کار است.

تبلیغ کلامی: در نهایت یکی از بهترین راههای اطلاع رسانی و آشنایی مشتریان با حرفه طراحی و یا هر حرفه دیگر شنیدن تجربیات مشتریان قبلی و کسانی است که با طراح به نوعی برخورد داشته یا کار کرده اند. شاید بهترین شکل آگهی رسانی داشتن مشتریان قبلی باشد که ؟؟؟؟؟ مثبت کارتان را به دوستان یا آشنایان خود بازگو می نمایند. بنابرانی کامل کردن کیفیت کار و حفظ روابط مستمر با مشتریان سابق برای یک طراح بسیار مهم است. ملاقات طی تعطیلات سالانه یا ارسال جدید ترین کارها برای مشتریان سابق می تواند آنها را در جریان وضعیت شغل حرفه ای قرار داده و احساس نمایند که هنوز برای شما ارزش دارند.

تصویر 2-5 شبکه اینترنت بهترین مکان برای ارتباط با عامه مردم است.

اطلاعات بدست آمده

روشهای قبلی ارتباطی با مردم از جمله راههای انتخابی آگاهی رسانی مشتریان در مورد طراح یا شرکت طراحی است. با این اشکال متنوع ارتباطی و نیز با تهیه اطلاعات اساسی در مورد طرح یا شرک طراحی همچون خدمات قابل دسترس علت و فلسفه طراحی فرآیند طراحی و تعرفه هزینه های می تون علاقه و انگیزه مشتریان بالقوه را بر انگیخت میزان معرفی و ارائه این اطلاعات تا حد زیادی بسته به وسایل ارتباطی مورد استفاده مخاطب مورد نظر زمان و مکان قابل استفاده و در نهایت مقدار بودجه تخصیص یافته تغیر می نماید. آگهی و تابلوی محل کار کمترین و بروشور و وب سایت ها بیشترین فرصت را جهت اطلاع رسانی در اختیار طراح یا شخصی که می خواهد کارش را به بازار معرفی نماید قرار می دهند.

خدمات قابل دسترس: آگهی، بروشور، وب سایت، تماماً بایستی نوع و نحوهخ دمات ارائه شده توسط شرکت طراحی یا طراح را به اطلاع مشتریان بلقوه برساند. اهم این اطلاعات عبارتند از: طراحی، ساخت که در ارتباط با سازه هایی چون تارس، دک و حفاظهاست. کاشت (درمورد گیاهان) و مراقبت و نگهداری (درمورد مراقبت مستمر منظره و محوطه بعد از ساخت و کاشت گیاهان در آن) می باشد. مشتریان بالقوه بایستی بدانند که شرکت طراح تا چه اندازه قادر به پوشش این خدمات گسترده ومتنوع است چون از این دیدگاه قوت و ضعف بسیاری از شرکتها شناخته می شود.

یک شرکت طراح منازل مسکونی را که کلیه خدمات طراحی، ساخت، کاشت گیاهان و مراقبت و نگهداری را با هم انجام می دهد شرکت طراح و سازنده یا تمام خدماتی می نامند. مزیتی که چنین شرکتی دارد اینست که می تواند یک بسته هماهنگ خدماتی را به مشتریان خود عرضه نماید و از این رهگذر جریان ملایمتر و خالی از کشمکش و افت و خیزی را از هر مرحله به مرحله بعدی ایجاد نماید. شرکتهای دیگر تنها خدمات طراحی را به عهده گرفته و سپس با پیمانکاران منظره دیگر برای اجرای مراحل دیگر وارد عمل می شوند. کیفیت کار چنین شرکتهایی معمولا عالی است چون از پرداختن به مسائل دیگر همچون ارزیابی گیاهان یا دیگر مصالح ساختمانی ؟؟؟ بوده و وقت خود را روی پیدا کردن طرحهای تازه و تزریق خلاقیت روی کارهای خدو می نمایند. بنابراین هر شرکت باید سابقه و قابلیتهای حرفه ای خود را به مشتری مطرح نماید تا آنها خود انتخاب کننده نوع شرکت تخصصی یا تمام خدماتی باشند.

فلسفه طراحی: مشتریان همچنین بایستی با فلسفه طراحی طراح یا اصول و ارزشهای اساسی که طراحی در پروژه های طراحی خود بکار می برد آشنا شوند. فلسفه های طراحی مفاهیم و احساساتی هستند که همچون زیبا شناسی یا آنچه که باعثص می شود تا طراح خوب شناخته شود درک و شناخت مزایای طرح اهمیت به فضای بیرون ساختمان مباشرت و نظارت زیست محیطی سبک یا سبکهای انتخابی مواد و مصالح انتخابی( گیاهی و ساختمانی) و بالاخره روش برخورد و کار با مشتریان طراح بایستی فلسفه طراحی طراحانی را پیدا نمایند که فلسفه های طراحی آنها با طرز فکر و باورها و ارزشهای شخصی آنها در مورد طراحی منظره هماهنگی داشته باشد.

فرآیند طراحی: مشتریان بایستی از نوع فرآیند طراحی که قرار است روی محل سکونت آنها اعمال شود آگاهی یابند. بسیاری از مالکین کاملا نمی دانند که برای تهیه نقشه اصلی محل مسکونی به چه چیز نیاز است و یا مراح مختلف آن کدامند. تهیه طرحی حاوی مراحل ضروری از فرآیند طراحی و مدت زمانی که هر مرحله طول می کشد برای هر طراحی مفید خواهد بود. مراحل زیر از فرآیند طراحی باید به عرض مشتریان برسد:

1.آنالیز محل

2.برنامه طراحی

3.دیاگرامهای کارکردی

4.طرح مقدماتی و بالاخره نقشه اصلی.

هر مرحله را بایستی به طور مختصر با زبان شفاف و عام الفهم تشریح نمود تا همه آنرا بفهمند. بعضاً از مثالهای گرافیکی نیز می توان جهت تکمیل توضیحات مکتوب استفاده نمود.

بایستی به مشتری فهماند که طراحی و رای انتخاب و آرایش گیاهان است. هر طرحی آمیزه ای زیبا شناختی و کارکردی خاصی از نیازهای منحصر به فرد مشتریان با مسائل و پتانسیل محل است که تماماً با حرفه طراحی گره خورده اند. بنابراین مشتریان باید اعمال و مرحل مربوط به فرآیند طراحی را بدانند.

قیمتها و تعرفه هزینه ها: اکثر مشتریان مایلند تا از هزینه تمام شده نقشه اصلی و اجرای آن اطلاع یابند. این امر را می توان با تهیه یک تعرفه کلی بر اساس نرخ ساعتی و یا به طور یکجا برای تهیه یک نقشه اصلی تنظیم شده به انجام رساند. این اطلاعات هر چند می تواند برای مشتریان بسیار سودمند باشد بعضی از طراحان به خاطر اینکه مبادا مشتریان از مبالغ مندرج بترسند یا اینکه رقبای آنها به خاطر تقویت جایگاه یا بهتر جلوه دادن خود در بازار قیمتهای پایین تر ارائه دهند به دیده شک به این موضوع می نگرند که هر دوی این نگرانی ها طبیعی و بر حق است. در هر صورت طراحی باید در مقطعی از فرآیند طراحی تعرفه قیمتی را به مشتری اعلام نماید. معمولا بهتر است تا به مشتری این اجازه را بدهیم تا هر چه زودتر قیمت پیشنهادی را به دلیل عمدم صرفه اقتصادی رد کند.

مساله دیگر پرداخت یا عدم پرداخت بهای طرح است. بعضی از طراحان از مشتریان خود در صورت امضای قرار داد اجرای طرح پولی بابت خود طرح نمی گیرند که این عمل معمولا « طرح مجانی» می گویند. بعضی از طرحهای مجانی بایستی رایگان باشند چون آنها تنها نقشه ساده ای از محل قرار گیری گیاهان خاص در محل می باشند. غالبا این طرحها را به همراه فهرستی از گیاهان و قیمت آنها روی نوشت افزار شرکت ترسیم می نمایند.

فایل فاقد تصویر میباشد


html

تاریخ : شنبه 25 آذر 1396 | 04:33 ب.ظ | نویسنده : پژوهان | نظرات
علمی كه به نام مكانیك خاك مشهور است هدف تعیین واقعی تر مقادیر ظرفیتهای ایمن تاب فشاری خاكها را در حالات خاص دنبال می كند و اگر از این علم به طور منطقی و عقلانی استفاده شود می توان مقاومتهای خاك را دقیقتر از آنچه كه از جداول استخراج می گردد و یا با فرو كردن پاشنة كفش در ته گودال پی حاصل می گردد برآورد نمود
دسته بندی عمران
فرمت فایل doc
حجم فایل 20 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل 45
در مورد مكانیك خاك

فروشنده فایل

کد کاربری 7169

مكانیك خاك :

علمی كه به نام مكانیك خاك مشهور است هدف تعیین واقعی تر مقادیر ظرفیتهای ایمن تاب فشاری خاكها را در حالات خاص دنبال می كند و اگر از این علم به طور منطقی و عقلانی استفاده شود می توان مقاومتهای خاك را دقیقتر از آنچه كه از جداول استخراج می گردد و یا با فرو كردن پاشنة كفش در ته گودال پی حاصل
می گردد برآورد نمود. اما نباید تصور كرد كه مكانیك خاك یك علم دقیق است و در جوابهایش جای هیچگونه تردیدی نیست. مكانیك خاك هرگز نمی تواند ظرفیت دقیق تاب فشاری یك خاك واقعی را به دست دهد زیرا كه خواص فیزیكی تمام خاكهای واقعی در محل ساختمان نقطه به نقطه چه در سطح و چه در عمق تغییر می كند مكانیك خاك فقط می تواند بگوید كه مقاومت حجم كوچكی از خاك كه به عنوان نمونه از عمق معینی و از گمانه معینی برداشت شده است چقدر است مقاومت خاكهای سایر قسمتهایی كه فقط چند متر دورتر نه ممكن است از مقاومت نمونه هابیشتر و یا كمتر باشد به عبارت دیگر در مورد خاك نمی توان گفت كه مشت نمونه خروار است.

در نتیجه شیفتگی و پر بها دادن به مكانیك خاك بی فایده است تعیین مقدار متوسط نتایج آزمایش نیز عملاً بی فایده است زیرا كه این عمل عیناً مشابه اینست كه نتایج ضعیف تر (نقطه ضعف خاك) صرفنظر گردد. در كاربرد نتایج آزمایشات باید هوشیارانه از قضاوت خودمان استفاده نمائیم زیرا كه خاكها در وضعیت طبیعی خود چنان متغییرند و این تغییرات چنان دامنه وسیعی دارد كه فی الواقع یك جواب واقعی برای ظرفیت مجاز تاب فشاری موجود نمی باشد و اگر در هر مطالعه خاكی وانمود شود كه مسئله ساده است و عاری از هر گونه سردرگمی می باشد بی شك نتایج حاصله به علت بی توجهی به علم بی ارزش خواهد بود و در واقع مكانیك خاك چه می گوید و چگونه باید از زمین نمونه برداری نمود و چگونه این نمونه ها را در آزمایشگاه آزمایش كرد و نتایج حاصله از آزمایشات چه معنی و مفهومی دارند سپس تعداد مثال طراحی پی ها را بررسی و مختصری از آزمایش و نوع پی ها و ظرفیت مجاز تاب فشاری و غیره كه تمام این در ارتباط با خاك بوده.

ظرفیتهای ایمن تاب فشاری برای خاكهای غیر چسبنده

نوع خاك

ظرفیت ایمن تاب فشاری KN/m2

خشك

مخاط در آب (غرتاب)

سنگریزه متراكم و سنگریزه ماسه ای (شن) متراكم

600 و بیشتر

300 و بیشتر

شن با تراكم متوسط ماسه ای با تراكم متوسط

600 ـ 200

300 ـ 100

شن سست و شل ماسه ای سست و شل

كمتر از 200

كمتر از 100

ماسه متراكم

300 و بیشتر

150 و بیشتر

ماسه با تراكم متوسط

300 ـ 100

150 ـ 50

ماسه سست و شل

كمتر از 100

كمتر از 50

بررسی مختصر محلی :

به فرض این كه می خواهیم برای ساختمانی در محلی پی طراحی كنیم و می دانیم كه خاك از نظر مشخصات یكنواخت می باشد و تا عمق قابل ملاحظه ای بدون تغییر امتداد یافته است اگر قبلاً تجربه ای با این نوع خاك داشته باشیم ممكن است قادر باشیم از خیس آن و ظاهرش قضاوت كنیم كه چند كیلو نیوتن بر متر مربع بار را به طور ایمن تحمل خواهد كرد به عنوان مثال می توان انتهای مدادی را در یك خاك رس نرم كه تاب فشاری آن 100Rn/m2 و (1/02kg/cm2) می باشد به راحتی فرو برده و برای فرو بردن همان مداد در خاكی با ظرفیت 2 00kn/m2 فشار قابل ملاحظه ای لازم است و برای فرو بردن مداد در خاكی با مقاومت 4 00kn/m2 دچار اشكال زیاد می شود.


html

تاریخ : شنبه 25 آذر 1396 | 04:33 ب.ظ | نویسنده : پژوهان | نظرات
فرمهای معماری را به سه گروه بومی، سبكی و مدرن تقسیم می كنند ارتباط میان ساخت و ساز بومی و چشم انداز پیرامونی و رمزگان سبك شناختی معماری اروپایی به عنوان برآیندی از كیفیات درونی كه در گذر تاریخ برای مناطق گوناگون انتخاب شده اند عرضه و پیشنهاد شده است و سرانجام معماری به عنوان بیانی از جهان گشوده و پویای امروزی مورد بررسی قرار می گیرد و پس از آن ریش
دسته بندی عمران
فرمت فایل doc
حجم فایل 54 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل 67
مكان در معماری

فروشنده فایل

کد کاربری 7169

فهرست مطالب

چكیده

مقدمه

مكان

عرف

سبك

نتیجه گیری

مقدمه:

این مقاله به بررسی بحث و جایگاه مكان در معماری می پردازد. این بحث در حوزه اصلی تئوریهای معماری قرار می گیرد كه این مقاله بر پایه پدیدارشناسی قرار دارد .

از آنجا كه این بحث در ذهن من بسیار گنگ و نامفهوم بوده لذا مطالعه را با طرح این پرسش های اصلی آغاز كردم كه اساسا مكان چیست و چه جایگاهی در معماری دارد.

تأثیر مكان در شكل گیری معماری به چه صورتی است آیا یك معماری واحد می‌تواند در نقاط مختلف شكل بگیرد، آیا مكان شكل دهنده فرهنگ یك منطقه است و این فرهنگ شكل دهنده معماری این منطقه . دلیل به وجود آمدن معماریهای مختلف با وجود یكسان بودن نیازها و فعالیت ها چیست.

برای یافتن پاسخ این پرسش ها به سراغ كتاب معماری زبان مكان رفتم و نتایج مطالعات خود را در این مقاله ارایه كرده ام.

در واقع این مقاله خلاصه ایست از بخش سوم كتاب معماری:حضور زبان و مكان نوشته كریستان نور برگ شولتس.

بخش آخر كتاب، مكان، كه موضوع این مقاله نیز می باشد به كاربرد زبان فرمال در معماری بومی و مدرن اختصاص دارد فصل اول این بخش عرف نام دارد به نظر شولتس معماری بومی، خاستگاه و منشأ هنر مكان و هنر مكان پاسخی است به پرسش زیستن یا ساكن شدن در اینجا رابطه ای بین ابنیه بومی و ساختار منظر محیطی كه به آن تعلق دارد توضیح داده شده است و یك بازنگری روی معماری بومی اروپا آغاز می گردد و در نهایت به این نتیجه می رسد كه خاستگاه تاریخی همه آنها مشترك است و به تعریف خاستگاه و ماهیت خاستگاه می پردازد. در فصل بعدی “ سبك” قواعد سبك شناسی معماری اروپا به مثابه تبلور كیفیات مشترك انسانی كه در طول تاریخ تحول یافته و با ویژگیهای محیطی مناطق مختلف تطبیق داده شده اند بررسی می شوند و در فصل آخر معماری مدرن به عنوان بیانی جهانی با خصوصیات باز و پویا مورد تجزیه و تحلیل قرار می گیرد این هویتی جدید است كه اگرچه اساسا یكسان است لیكن همواره به صور مختلف بروز می كند.

در بحث سبك ، سبكهای مختلف اروپا تا دوره مدرن بررسی می گردد یعنی تاریخ سبكها را بیان می كند در واقع سبك زبانی است كه می كوشد آنچه از كشورهای به كشور دیگر در معماری به ظهور می رسد را آشكار كند و در نهایت به دنبال پاسخ به این سوال است كه معماری سبكی كه بسیار انعطاف پذیر و زنده بوده به چه دلیل دچار بحران می شود. و در نهایت زبان فرمهای معماری را به سه گروه بومی، سبكی و مدرن تقسیم می كنند ار تباط میان ساخت و ساز بومی و چشم انداز پیراونی و رمزگان سبك شناختی معماری اروپایی به عنوان برآیندی از كیفیت درونی كه در گذر تاریخ برای مناطق گوناگون انتخاب شده اند عرضه و پیشنهاد می شود.

چكیده

فرمهای معماری را به سه گروه بومی، سبكی و مدرن تقسیم می كنند ارتباط میان ساخت و ساز بومی و چشم انداز پیرامونی و رمزگان سبك شناختی معماری اروپایی به عنوان برآیندی از كیفیات درونی كه در گذر تاریخ برای مناطق گوناگون انتخاب شده اند عرضه و پیشنهاد شده است و سرانجام معماری به عنوان بیانی از جهان گشوده و پویای امروزی مورد بررسی قرار می گیرد و پس از آن ریشه ای نوینی طرح می شود كه حاصل بر همكش میان هویت هاست.

مكان:

هنر مكان به تأویلهای متنوعی تن می سپارد من اصطلاح مكان را بیشتر برای كلیت های بزرگ و كوچكی در چشم اندازهای گوناگون و نیز همین كلیت ها در نماهای داخلی به كار گرفته ام.

هنر مكان بنا به ساختار جزئی، كلی خود هنری است پایگانی . (heriar chical)، از نظر اجرائی گزینشی/ گرد اورنده و به لحاظ محتوا تاریخی است تاریخ كاركردی بنیادین در شكل گیری هنر مكان دارد و نقش آن تشویق و تحریض به دگرگونی و پایداری است در حالی كه دیگر هنرها از موقعیت دورانی كه در آن پدید آمده اند منبعث می شوند. هنر مكان، هنر كلیت هاست، هدف از آن ارائه تصاویری از جهان است تا با ایجاد بر هم كنش میان آنها معنای چیزها آشكار گردد همین چیزهای كه پیرامون ما را فرا گرفته اند و خود بر همكنش را چنان باز نمایی محلی موضعی از معنا سازیهای جهانی بر می شمارند.

طبعا همه آثار كلیت های سرانجام یافته اند یعنی ساخت آنها به واقع هم نهادی عناصر كیفی مختلف بوده است، اما هنر مكان یا به تعبیر ما معماری در اصل با تجربه زیسته در ارتباط است و از اینرو می توان مادر همه هنرهای دیگر باشد.

تصویری از این جهان كه هنر مكان ارائه اش می كند حقیقت متعینی است كه بازتاب هیچ موقعیت دینی، فلسفی یا علمی نیست گو اینكه تصویر و انگاره ارایه شده توسط آن سویه های یاد شده را نیز می تواند داشته باشد تصویر جهان آنگونه كه در هنر مكان به حضور در می آید هر تأویلی كه داشته باشد مشخص كننده موقعیت موجود نیست.

هنر مكان قادر است ار تباطی صمیمی میان یك محیط داده شده(مفروض) و انسانهای ساكن در آن محیط برقرار سازد. در یونان باستان پرسشگاه همواره به یونان باستان مرتبط بود بهترین نمونه این ارتباط را در پری ینه شاهد بوده ایم.

هنگامی كه هنر مكان موقعیتی را به حضور در می آورد آنچه پنهان و متلاطم بوده خود را به تحقق می رساند و روشنی می بخشد تصویر معمارانه آنچنانكه لوكوربوزیه در می یافت مؤسس یك جهان است.

سوزان ك. لانگو نیز در جریان تحلیل معماری در زمینه پژوهش نگریك بر روی هنر- آنرا تصویر یك حوزه قوی معرفی كرده است اما در زیست جهان قومیت یك مفهوم ایستا نیست چون بازتابی از یك رویداد پی در پی و بی وقفه است تصویر مكان را نیز باید هر باز از نو به چنگ آورد وفهم كرد تصویر مكان همواره همان the same است بی آنكه این همان identical باشد در حالی كه امر نوپدید كه از صورت بندی زمان پدید می آید در عین حال كه بر این ساختار ها مبتنی است هرگز این همان نیست، این همانی صورتها یك ایده مجرد یا مطلق نیست بلكه شكلی از گشودگی هستی است مكان چونان فراهمی كیفیتهای صوری طبیعتا شیوه ای از هستی را مشخص می سازد كه به هر گوشه و كناری قابل ربط دادن و ستری دارد و تن به تأویلهای بیشماری می‌سپارد من این شیوه گشودگی هستی را خود مكان می دانم و معتقدم این تعریف دلیلی است بر اینكه چرا هویت یك مكان نشانگر یك گوهر یا ماهیت عمومی و مربوط به آن مكان است نقش مكان پذیرش و به جسم آوردن زیست جهان است زبان ابزاری است كه وقوع چنین رویدادی را امكان پذیر می سازد.

اتحاد و یگانگی گشتالت، فرم و فضا مشخصه مكانهایی است كه زندگی در آنها روی می دهد این یگانگی را می توان به بهترین نحو در نمونه هایی مشاهده كرد كه تاریخ هنر مكان (تاریخ معماری) ارائه شان می كند.

هر تصویر محلی نخست بر ساخته از كلیتی است كه امكانهای پیشتر موجود در آن محل را با یكدیگر یگانه و متحد سازد یعنی در چشم اندازی كه توسط انسان به كار گرفته شده است تصویر محلی در كلیت خود تنها با هم نهاده های یك بینش یا نگرش هنری فهمیده می شود اصطلاح بینش را كه در اینجا به معنای درك كلی به كار برده ایم می یابد چونان مكاشفه یا حتی شهود در نظر آورد بدین ترتیب تعریف محلی مرتبط است با كیفیت موثر آن مكان و نه فقط خصوصیاتی كه در نگاه نخست به چشم بیننده می آید كیفیت مؤثر نیز به شكلی خود انگیخته چونان موقعیت دریافته و تجربه می شود و تجربه آن همخوان با ماهیت آن است.


html

تاریخ : شنبه 25 آذر 1396 | 04:32 ب.ظ | نویسنده : پژوهان | نظرات
از ابتدای شكل‌گیری فرقه اسماعیلیه تاكنون كه امام چهل و نهم آنان یعنی آقاخان چهارم در قید حیات است، این فرقه سرنوشتی بس عجیب و سخت را داشته است كه تشكیل دو حكومت در مصر و ایران، قلع و قمع توسط مغولان، مخفیانه زندگی كردن امامان اسماعیلی، انشعابات متعدد، گرایش به تصوف و نهایتا پیوند خوردن با استعمار انگلیس و استقرار در اروپا بخشی از تاریخ پر فراز و
دسته بندی تاریخ و ادبیات
فرمت فایل pptx
حجم فایل 2113 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل 30
تحقیق فرقه اسماعیلیه

فروشنده فایل

کد کاربری 12271

مقدمه

امام فعلی این فرقه «شاه كریم الحسینی» معروف به «آقاخان چهارم» است كه اینك در فرانسه سكونت دارد و مؤسسات تجاری، اقتصادی و فرهنگی در سراسر جهان را هدایت می‌كند. وی اینك 68 سال سن دارد، نوه امام قبلی است و از سن 20 سالگی تاكنون امامت كرده است. آقاخان چهارم زمانی كه به امامت اسماعیلیان رسید در دانشگاه هاروارد تحصیل می‌كرد و یك سال بعد در رشته تاریخ اسلام از آن دانشگاه لیسانس گرفت.

آقاخان چهارم كه اسماعیلیان وی را «حاضر امام» می‌خوانند در حالی خود را از نوادگان پیامبر‌(ص) و حضرت زهرا (س) می‌خواند كه در تاریخ اجداد وی سه بار انقطاع رخ داده است و انتساب وی به پیامبر را مشكوك و بلكه مردود می‌سازد و جالب آن كه مادر وی زنی انگلیسی و همسر وی آلمانی است و پس از ازدواج با وی، اسماعیلی شده است.

اسماعیلیان از زمان تأسیس دولت فاطمی در افریقا تا زمان نیمه امامت آقاخان سوم (جز اندك زمانی در تاریخ حیات خود كه مجبور به پذیرش فقه اهل سنت شدند)، رسما به فقهی عمل می‌‌‌كردند كه نزدیكی آن به فقه شیعه به حدی زیاد بود كه فقهای شیعه اثنی عشری، تا قرن‌ها فقیه بزرگ اسماعیلی «قاضی نعمان» صاحب كتاب «دعائم الاسلام» را از خود می‌پنداشتند. اما در زمان آقاخان سوم بود كه آنان از فقه قاضی نعمان فاصله گرفتند.


html

تاریخ : شنبه 25 آذر 1396 | 04:32 ب.ظ | نویسنده : پژوهان | نظرات
برای افزایش اطلاعات در مورد روش تولید كامپوزیت كاه، ذرات به كار برده شده در تخته خرده چوب و تخته كاه به همراه چسب اوره فرم آلدهید(UF) تحت پرس قرار گرفته و به صورت آزمایشی ، نفوذ پذیری خرده چوب ها ، فشار خرده چوب ها ، دمای مغز تخته ، فشار بخار مغزی ، پروفیل عمودی تخته، بررسی و با هم مقایسه شدند
دسته بندی عمران
فرمت فایل doc
حجم فایل 48 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل 68
مقایسه رفتار تخته خرده چوب و تخته كاه در برابر پرس

فروشنده فایل

کد کاربری 7169

چكیده:

برای افزایش اطلاعات در مورد روش تولید كامپوزیت كاه، ذرات به كار برده شده در تخته خرده چوب و تخته كاه به همراه چسب اوره فرم آلدهید(UF) تحت پرس قرار گرفته و به صورت آزمایشی ، نفوذ پذیری خرده چوب ها ، فشار خرده چوب ها ، دمای مغز تخته ، فشار بخار مغزی ، پروفیل عمودی تخته، بررسی و با هم مقایسه شدند.

نتایج نشان دادند كه تخته كاه خیلی بیشتر فشرده می شود و بنابراین نیاز به فشار كمتری برای فشرده شدن داشت.

ذرات چوب و ذرات جدا شده از تخته كاه با هم مقایسه شدند. الیاف كاه به دست آمده از آسیاب چكشی، نفوذ پذیری كم و ثانیا‌ً فشار بخار مغزی بالایی داشته و بیشترین دمای مغزی را در هنگام پرس گرم، نشان دادند كه به اختلاف دانسیته بین سطح و لایه های مغزی در تخته پرس شده نهایی، افزود.

توصیه شده است كه بسته شدن پرس به آهستگی و باز شدن آن طولانی مدت باشد تا برنامه پرس تخته كاه بهبود یابد.

مقدمه :

تخته كاه یك كامپوزیت كاملاً جدید وتولید شده از كاه گندم یا برنج می باشد. در فرآیند تولید ، ممكن است كاه ها كوبیده شوند(آسیاب چكشی) ویا به الیاف پالایش شوند. برای ارتباط مؤثر بین الیاف كاه با محتویات غیرآلی سطوح بالایی ، معمولاً از رزین متیل دی فنیل (MDI) استفاده می شود. برخی از مطالعات نشان می دهد كه پرس خوب منجر به تولید تخته كاه مطلوب می شود. تخته كاه می تواند جایگزین MDF و تخته خرده چوب شود، همچنین تولید تخته كاه برای مناطق و كشور هایی كه منابع چوبی كمی دارند و نیز الیاف كشاورزی كه به آسانی در دسترس است، بسیار جالب باشد. ولی تخته كاه هنوز برای رسیدن به عرصه تولید تجاری بالا،دارای مشكلات تكنیكی در فرایند شكل دهی كاه دارد، كه به نظر می رسد ذرات چوب و الیاف دارای خصوصیات مختلفی هستند. یك تكنیك كه از اهمیت خاصی برخوردار است، پرس تخته كاه در تولید می باشد. در یك كامپوزیت چوب، پرس یك كلید فعال در تولید تخته كاه است. هنگام پرس گرما و فشار برای استحكام ذرات چوب و عملكرد چسب بكار می روند. افزایش تولید نتنها به وسیله زمان پرس هدایت می شود، بلكه به خصوصیات فیزیكی و مكانیكی تولید نهایی و به ذرات متراكم شده خرده چوب ها و عملكرد چسب ها بستگی دارد. عملكرد پرس گرم خیلی پیچیده است، زیرا تغییرات معنی داری در گرما، رطوبت، تغییر شكل و چسبندگی دیده می شود. در این تحقیق خصوصیات رفتار تخته كاه در برابر پرس را با بهترین تخته خرده چوب ها مقایسه كردند. هدف اصلی تحقیق، بهبود اطلاعات مربوط به رفتار تخته كاه در برابر پرس بود و اهداف دیگر عبارتند از:

1- بررسی تجربی استحكام و نفوذ پذیری تخته كاه در مقایسه با تخته خرده چوب

2- بررسی درجه حرارت چوبها ، فشار گاز داخلی ،دانسیته پروفیل عمودی تخته كاه و تخته خرده چوب در طی پرس گرم

مواد و روشها :

برای تهیه كاه از سه گونه گندم استفاده شد. آنها الیاف كاه را بوسیله ساییدن كاه توسط آسیاب چكشی و پالایش در فشار اتمسفر از هم جدا كرده و برای مقایسه، ذرات باریك چوب را از یك كارخانه تخته خرده چوب تهیه كردند . ذرات كاه و ذرات چوب در ابعاد 250×250 میلیمتر كه برای یك آزمون مكانیكی بین المللی آماده شده بودند، با استفاده از پرس سرد، پرس شدند . آزمون فشار برای تعیین ارتباط تنش و كرنش با ذرات تحت بار و شرایط بدون بارگذاری انجام شد. آزمون پرس گرم برای رزینی شدن ذرات شكل گرفته انجام شد، تا رفتار و عكس العمل پرس گرم تخته ها مشخص شود. دو تخته 900 × 900 میلیمتر از هر سه نوع كاه شامل ذرات كاه ساییده شده(توسط آسیاب چكشی)، ذرات كاه پالایش شده و ذرات چوب ساخته شدند. چسب اوره فرم آلدهید (UF) به میزان 9 درصد اندازه گیری شده بود. از این تحقیقات برای تعیین درجه حرارت و فشار بخار ذرات در هنگام پرس استفاده شد. فشار و در هم رفتگی ذرات به صورت اتوماتیكی با استفاده از سیستم كامپیوتری اندازه گیری شده و كنترل می شود. برای تعیین نفوذ پذیری، نمونه های دیسكی (mm50 قطر و mm5 ضخامت)از تخته های آزمایشی و تخته خرده چوب تجاری بریده و تهیه شدند. این نمونه ها برای مطالعه وضعیت اولیه هدایت سیستم جریان هوا تهیه شده بودند. فشار هوا و میزان جریان برای هر آزمون ثبت شد. نفوذ پذیری بر اساس قانون darcy محاسبه شد. برای اندازه گیری مقدار تراكم عمودی، 3 نمونه mm50 × mm50 از هر تخته بریده شد. ضخامت نمونه ها به دقت با عبور اشعه x استاندارد مورد بررسی قرار گرفتند. نتایج بررسی ها بر اساس دانسیته میانگین نمونه ها با قطعات تولید شده از لایه های با دانسیته متوسط مقایسه شد.

بحث ونتیجه گیری:

خصوصیات مواد

- شكل هندسی مواد

در جدول1 اندازه های توزیع شده ذرات چوب، ذرات كاه ساییده شده و ذرات كاه پالایش شده مشخص شده است. هر دوی ذرات چوب و ذرات كاه ساییده شده حاوی بعضی ذرات كلفت و مقدار كمی ذرات باریك هستند، در حالیكه ذرات كاه پالایش شده اكثراً یك شكل به نظر می رسند. كاه های ساییده شده ضخیم اغلب شامل هیچ گرد و غباری نیستند. ویژگی های هندسی دیگر ذرات كاه (بخصوص كاه ساییده شده ) به طوری است كه خیلی شبیه تراشه های كوچك هستند (باریك و تخت) و برخلاف شكل مكعب ذرات چوب می باشد.

خرده چوب های تراشه ای شكل، دارای نفوذ پذیری كم بخار در حالت كاه های متراكم یا نیمه متراكم هستند. جدول 2 فهرستی از جرم مخصوص ظاهری ذرات چوب به هم فشرده، كاه ساییده شده و ذرات كاه پالایش شده را نشان می دهد. بدون هیچ پرسی، فشردگی ذرات چوب، بیشتر از ذرات كاه است.


html

تاریخ : شنبه 25 آذر 1396 | 04:32 ب.ظ | نویسنده : پژوهان | نظرات
تاریخچه استفاده از بیوایمپلنتها در علم پزشکی بیوایمپلنت چیست؟ بیوایمپلنتها استخوانی بیوایمپلنتهای استخوانی انسانی بیوایمپلنتهای قلبی عروقی بیوایمپلنت تاندون بیوایمپلنت چشمی بیوایمپلنت پوششی life patch
دسته بندی علوم پزشکی
فرمت فایل doc
حجم فایل 14 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل 7
تاریخچه استفاده از بیوایمپلنتها در علم پزشکی

فروشنده فایل

کد کاربری 7169

تاریخچه استفاده از بیوایمپلنتها در علم پزشکی

تاریخچه استفاده از بیوایمپلنتها برای رفع نقایص بدن به جنگ جهانی دوم برمی گردد، به طوری که تا آن زمان اغلب افرادی که به اثر جنگ یاحوادث دیگر عضوی از بدنشان را از دست می دانند یا به طور کلی استخوان های آنان خرد می شد. و از بین می رفت، زنده نمی مانند اما از جنگ جهانی دوم به بعد به دلیل مشکلات درمانی حاصل از جنگ در کل جهان، دانشمندان علم پزشکی به این فکر افتادند که تجهیزاتی تولید کنند تا در مواردی که فرد با نقص عضو مواجه می شد و یا یکی از ارگان های وی کارایی خود را ازدست می دهد به این نتیجه رسیدند که ماده اولیه این تجهیزات بایداز یک موجود زنده گرفته شود تا مطابقت آن با بدن بیمار تأثیر بهتری در بدن و رفع مشکل داشته باشد. اولین مرکز تحقیقات پیوند اعضاء و نسوج دردانشگاه تهران ایجاد شد. به دنبال آن شرکت همانند ساز بافت برای تولید صنعتی بیوایمپلنت ها در سال 82 ایجاد شده درمان 87 تولید محصولات را آغاز کرد.

فناوری مهندسی بافت و تولید بیوایمپلنت ها برای دفع نقایص بدن و درمان انواع بیماری ها که بیشترین حجم سرمایه گذاری ها را در عرصه فناوری پزشکی در جهان به خود اختصاص داده «کیمیاگریی عصر نوین» نام گرفته است.

بیوایمپلنت چیست؟

فرض کنید در بین حیوانات مادری بمیرد اگر بچه این حیوان دراختیار مادری دیگر از همان نوع و جنس حیوان قرار دهیم قاعدتا شیر نمی دهد و بچه را برمی گرداند.

ولی اگر کاری کنیم تا این حیوان متوجه نشود این حیوان کوچک بچه خودش نیست او را می پذیرد وشیر می دهد. دانش بیوایمپلنت همین ماجرا را دارد در حوزه انسان! اگر بخشی از استخوان، عروق یا پوشش های درونی و بیرونی بدن انسان دچار ضایعه ای شود و بخشی شبیه ناحیه آسیب دیده از انسان یا حیوان دیگری بخواهیم پیوند بزنیم. توسط بدن برگردانده خواهد شد. در این حالت باید عضو یا قطعه پیوندی را به نحوی تولید کرد که میزان عدم پذیرش توسط بدن به صفر برسد.

به عبارتی تولید بافت های پیوندی باید با استفاده از دنش بیوتکنولوژی و مناسب برای ایجاد شرایطی پیوند صورت بگیرد. خلاصه اینکه بیوایمپلنتها یافته هایی را اعضایی هستند که طی پروسه هایی – عمدتاً به شیوه بیوتکنولوژی تولید شده و در اختیار جراح قرار می گیرند تا به عنوان عضو پیوند استفاده کرده و پیوند را بر قرار کنند به معنی خلاصه تر و عامیانه تر برای بیوایمپلنتها می تواند «پانسمان بیولوژیک»باشد.

بیوایمپلنتها 45 نوع مختلف دارند که سه نمونه استخوانی – پوششی و قلب و عروقی آن کاربرد بیشتری دارد که جهت ترسیم نقائص سیستم های مختلف بدن اسنان کاربرد دارند و بدون هیچگونه عوارضی جانبی، هر ساله می توانند موجبات نجات جان و بهبودی زندگی هزاران بیمار را در سراسر کشور فراهم کنند

به عبارتی بیوایمپلنتها تجیهزات پزشکی کاشتنی هستند که برای رفع نقایص سیستم های مختلف بدن استفاده می شود ولی منشأ بیولوژیک و بازنده دارند بعضی از موجود زنده گرفته می شود و این موجود زنده می تواند حیوان باشد و یا موجودات ؟؟؟؟؟ مانند مرجان و میگو باشد ویا احتی سنوج، هوایی باشد که انسان اهدا کرده باشد و با این موجودات بیوایمپلنتها کاشتی درست میکنیم که منشأ ؟؟؟؟؟ آنها بیولوژیک است به این دلیل که با ساختاربدن تطابق داشته و درداخل دبن قابل جذب است

بیوایمپلنتها استخوانی:


html

تاریخ : شنبه 25 آذر 1396 | 04:32 ب.ظ | نویسنده : پژوهان | نظرات
فضا واژه‌ای است كه در زمینه‌های متعدد و رشته‌های گوناگون از قبیل فلسفه، جامعه‌شناسی، معماری و شهرسازی بطور وسیع استفاده می‌شود لیكن تكثّر كاربرد واژه فضا به معنی برداشت یكسان از این مفهوم در تمام زمینه‌های فوق نیست، بلكه تعریف فضا از دیدگاه‌های مختلف قابل بررسی است
دسته بندی عمران
فرمت فایل doc
حجم فایل 39 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل 68
مفاهیم بنیادی فضا و زمان

فروشنده فایل

کد کاربری 7169

مقدمه

بررسی و شناخت پدیده های فیزیكی و روابط بین آنها بدون توجه به مفاهیم و درك شهودی از فضا و زمان جندان مانوس به نظر نمی رسد. مفهوم و درك فضا و زمان نیز مانند سایر كمیت های فیزیكی روندی پویا دارد و در طول تاریخ دستخوش تغییرات زایدی شده است. بویژه بعد از نسبیت مفاهیم فضا و زمان و درك بشر از آنها دچار تغییر زیادی شده است. البته در اینجا نمی خواهیم مسئله ی فضا-زمان را مورد بررسی قرار دهیم، تنها هدفمان از ارائه ی این فصل این است كه زمینه ی آشنایی با نگرش فلسفی و علمی نسبت به فضا و زمان فراهم گردد تا بعد ازبیان نسبیت فضا-زمان مورد بررسی قرار گیرد. همجنین این مطالب قبل از قوانین نیوتن آورده شده است تا زمینه ی مطرح شدن دیدگاه منطقی نیوتن نسبت به فضا و زمان مطلق فراهم گردد.

1- فضا چیست؟

فضا (Space) واژه‌ای است كه در زمینه‌های متعدد و رشته‌های گوناگون از قبیل فلسفه، جامعه‌شناسی، معماری و شهرسازی بطور وسیع استفاده می‌شود. لیكن تكثّر كاربرد واژه فضا به معنی برداشت یكسان از این مفهوم در تمام زمینه‌های فوق نیست، بلكه تعریف فضا از دیدگاه‌های مختلف قابل بررسی است. مطالعات نشان می‌دهد با وجود درك مشتركی كه به نظر می‌رسد از این واژه وجود دارد، تقریباً توافق مطلقی در مورد تعریف فضا در مباحث علمی به چشم نمی‌خورد و این واژه از تعدد معنایی نسبتاً بالایی برخوردار است و تعریف مشخص و جامعی وجود ندارد كه دربرگیرنده تمامی جنبه‌های این مفهوم باشد. از این رو در این یادداشت به ذكر برخی كلیات در مورد مفهوم فضا بسنده می كنیم ‎.

فضا یك مقوله بسیار عام است. فضا تمام جهان هستی را پر می‌كند و ما را در تمام طول زندگی احاطه كرده‌ است. فضا به محیط زیست اطراف ما احساس راحتی و امنیت می‌بخشد كه اهمیت آن در یك زندگی لذت بخش ‎از نور آفتاب و محلی برای آرامش كمتر نیست.

هركاری كه انسان انجام می‌دهد، دارای یك جنبه فضایی نیز است، به عبارتی هر عملی كه انجام می‌شود، احتیاج به فضا دارد. دلبستگی بشر به فضا از ریشه‌های عمیقی برخوردار است. این دلبستگی از نیاز انسان به ایجاد ارتباط با سایر انسانها كه از طریق زبان ‎های گوناگون صورت می‌پذیرد، سرچشمه می‌گیرد. همچنین بشر خود را با استفاده از فیزیولوژی و تكنولوژی، با اشیاء فیزیكی وفق می‌دهد و از این طریق یك رابطه و تعادل پویا بین انسان و محیط (اشیاء)، علاوه بر ارتباط میان انسانها، بوجود می‌آید. این اشیاء بر‌ اساس یك سری روابط خاص به درونی و بیرونی، دور و نزدیك، منفرد و متحد، پیوسته و گسسته تقسیم شده‌اند. برای اینكه بشر بتواند به تصورات و ذهنیات خود عینیت بخشد، بایستی كه این روابط را درك كند و آنها را در قالب یك مفهوم فضایی هماهنگ نماید. لذا فضا بیانگر نوع ویژه‌‌ای از ایجاد ارتباط نیست، بلكه صورتی است جامع و دربرگیرنده هر نوع ایجاد ارتباط، چه میان انسانها و چه میان انسان و محیط.

فضا ماهیتی جیوه مانند دارد كه چون نهری سیال، تسخیر و تعریف آن را مشكل می‌نماید. اگر قفس آن به اندازه كافی محكم نباشد، براحتی به بیرون رسوخ می‎ كند و ناپدید می‌شود. فضا می‌تواند چنان نازك و وسیع به نظر آید كه احساس وجود بعد از بین برود (برای مثال در دشتهای وسیع، فضا كاملاً بدون بعد به نظر می‌رسد) و یا چنان مملو از وجود سه بعدی باشد كه به هر چیزی در حیطه خود مفهومی خاص بخشد.

با اینكه تعریف دقیق و مشخص فضا دشوار و حتی ناممكن است، ولی فضا قابل اندازه‌گیری است. مثلاً می‌گوییم هنوز فضای كافی موجود است یا این فضا پر است. نزدیكترین تعریف این است كه فضا را خلائی در نظر بگیریم كه می‌تواند شیء را در خود جای دهد و یا از چیزی آكنده شود.

نكته دیگری كه در مورد تعریف فضا باید خاطرنشان كرد، این است كه همواره بر اساس یك نسبت كه چیزی از پیش تعیین شده و ثابت نیست، ارتباطی میان ناظر و فضا وجود دارد. بطوری‌كه موقعیت مكانی شخص، فضا را تعریف می‌كند و فضا بنا به نقطه دید وی به صورت‌های مختلف قابل ادراك می‌باشد.

سیر تحول تاریخی مفهوم فضا


html

تاریخ : شنبه 25 آذر 1396 | 04:32 ب.ظ | نویسنده : پژوهان | نظرات
واکنشهای زیانباری که در اثر مصرف داروهابوجود می اید تعدد و از مسائل مهم پزشکی محسوب می شونددراین بین پینی سیلین و ترکیبات نیمه صناعی ان و سایر آنتی بیوتیک های بتالاکتام که واکنش متقابل با پینی سیلین دارند
دسته بندی علوم پزشکی
فرمت فایل doc
حجم فایل 14 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل 5
پیش گیری و درمان آلرژی به پنی سیلین

فروشنده فایل

کد کاربری 7169

پیش گیری و درمان آلرژِی به پنی سیلین

واکنشهای زیانباری که در اثر مصرف داروهابوجود می اید تعدد و از مسائل مهم پزشکی محسوب می شوند.دراین بین پینی سیلین و ترکیبات نیمه صناعی ان و سایر آنتی بیوتیک های بتالاکتام(که واکنش متقابل با پینی سیلین دارند)،نقش مهمی را ایفا می کنند.آمار های عمومی شیوع آلرژِی به ترکیبات فوق را بین 10-1 درصد ودر بیماران بستری بین10-5 درصد گزارش نموده اند .البته گاهی این واکنشها مختصر و شامل بثورات پوستی است،ولی واکنشهای شدید مانند شوک ،انسداد حاد مجاری تنفسی فوقانی و تحتانی هم اتفاق افتاده و باعث مرگ بیمار تیز می شوند.

بطور کلی،عوارض ناشی از وامنشهای زیانبار دارو ها و از جمله ترکیبات پینی سیلین را می توان به سه دسته واکنشهای غیر ایمونولوژیک،احتمالا ایمونولوژیکو بطور قطعی از نوع ایمونولوژیک تقسیم کرد،که در نوع ایمونولوژیک آنتی کرها از نوع IgE نقش اساسی ارند.

عوامل موثر در ایجاد واکنشهای الرژیک یا فاکتور های خطر را می توان بطور خلاصه کرد:

1-تماس:با وجود اینکه حساس شدن به پینی سیلین می تواند از راه غیر درمانی (تماس از راه غذایی و حتی از راه داخل رحمی)بوقوع بپیوندد. مهذا بعد از مصرف یک یا چند دوره ترکیبات پینی سیلین است که بیمار به ان حساسیت پیدا کرده و فرصت کافی برای ایجاد IgE اختصاصی پیدا می شود.لذا مصرف بی رویه و مکرر پینی سیلین از عوامل مهم حساس شدن یشمار می رود.

2-سن:شیوع آلرژی به پینی سیلین در سنین جوانی و نیمه متوسط عمر شایعتر است.هنوز مشخص نشده است که ایا این مسئله بعلت فعال بودن بیشتر سیستم ایمنی بوده ویا بعلت تماس بیشتر و مکرر این گروه از افراد با دارو می باشد.

3- راه ورود دارو:البته واکنشهای شدید و از جمله انفیلا کسی می توانند بعد از مصرف پینی سیلین از هر راهی بروز کنند(خوراکی-داخل جلدی-غضلانی و وریدی و حتی استشاقی) معهذاواکنشهای بعد از مصرف خوراکی پینی سیلین سبکتر و محدودتر است که در این مورد چند عامل را موثر می دانند از جمله اهسته و کم بودنسرعت جذب و همچنین مقدار مصرف.بعلاوه برخی از ترکیبات کهدر اثر تغییرات شیمیایی (Degradation) پینی سیلین به مرور زمان ایجادمی شوند از راه گوارش ممکن است جذب نشوند.


html

تاریخ : شنبه 25 آذر 1396 | 04:31 ب.ظ | نویسنده : پژوهان | نظرات
جزوه اصول و مبانی اولیه تهیه صورت وضعیت پیمانکاران که به آموزش صورت وضعیت نویسی ، محاسبه ضرایب بالاسری ، ‏تعدیل ، کسورات و غیره در ۹۴ صفحه تهیه شده است فهرست مطالب جزوه اصول و ‏مبانی اولیه تهیه صورت وضعیت پیمانکاران‎ ‎
دسته بندی صنایع غذایی
فرمت فایل zip
حجم فایل 4706 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل 94
دانلود جزوه اصول و مبانی اولیه تهیه صورت وضعیت پیمانکاران

فروشنده فایل

کد کاربری 7218

تعاریف و اصطلاحات

انواع روش های عقد قرارداد

فهرست بها و آشنایی با آن

ضرایب مورد استفاده در قراردادها

صورت وضعیت کارکرد و روش تهیه آن

کسورات قانونی قرارداد ها

تعدیل

معرفی نرم افزار تکسا ۰۰۱

صورت وضعیت پیمانکاران

فهرست بها


html

تاریخ : شنبه 25 آذر 1396 | 04:31 ب.ظ | نویسنده : پژوهان | نظرات
طی سال های اخیر مراقبت ودرمان زخم متحول شده وپیشرفت های چند دهه اخیر در این زمینه به تنهایی بیش از دستاورد های کل 2000سال گذشته بوده است بخش عمده این تحولات مدیون تحقیقات دکتر winter در دهه 1960بوده است یافته های او به موازات ان ازمایشات hinmanmaibach اغازگر فصل نوینی در دانش درمان زخم بود که با قاطعیت باور وسنت غلط خشک نگاه داشتن زخم برای بهبود
دسته بندی علوم پزشکی
فرمت فایل doc
حجم فایل 16 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل 5
پانسمان و روش نوین درمان زخم

فروشنده فایل

کد کاربری 7169

پانسمان و روش نوین درمان زخم

طی سال های اخیر مراقبت ودرمان زخم متحول شده وپیشرفت های چند دهه اخیر در این زمینه به تنهایی بیش از دستاورد های کل 2000سال گذشته بوده است بخش عمده این تحولات مدیون تحقیقات دکتر winter در دهه 1960بوده است یافته های او به موازات ان ازمایشات hinman&maibach اغازگر فصل نوینی در دانش درمان زخم بود که با قاطعیت باور وسنت غلط خشک نگاه داشتن زخم برای بهبود ان را رد کرد.به این ترتیب مفهوم جدیدی با عنوان درمان مرطوب زخمmoist wound healing مطرح شد که با گذشت چند دهه امروزه به عنوان استاندارد درمان زخم در تمام دنیا پذیرفته شده ومبنای کار متخصصان حیطه درمان زخم است.در گذشته نقش پانسمان تنها در پوشاندن زخم برای محافظت ان در برابر الودگی های خارجی خلاصه می شد همگام با پیشرفت های اخیر علمی در زمینه درمان زخم پانسمان های مدرن با بهره گیری از تکنولوژی ودانش روز طراحی وتولید شدند که می توانند با حفظ وکنترل رطوبت زخم در کنار سایر شرایط محیط مناسب برای درمان زخم را فراهم نمایند.

تحقیقات علمی ثابت کرده اند که در چنین محیطی شرایط

  • بهتری برای ترمیم زخم فراهم می شود.
  • روند اپی تلیالیزاسیون وبسته شدن زخم دوبرابر سریع تر می شود.
  • تولید کلاژن افزایش می یابد.
  • بافت گرانوله با سرعت بیشتری تشکیل می شود.
  • تشکیل عروق خونی جدید سرعت وشدت می یابد.
  • مایع ژل مانندی که زیر پانسمان های مدرن تشکیل می شود حاوی انزیم های تجزیه کننده.
  • پروتئین وفاکتور های رشد است که روند بهبود زخم را تسریع می کند.
  • در یک محیط مرطوب سلولهای اپی تلیال می توانند روی بستر زخم حرکت کنند وجا به جا شوند وتا زخم را ببندند.
  • در یک زخم خشک سلولهای اپی تلیال به لایه های زیرین نقب می زنند تا به محیط مرطوب دسترسی پیدا کنند.

ویژگی های یک پانسمان ایده ال

با افزایش دانش واگاهی متخصصان در مورد مکانیسم درمان زخم امروزه پانسمان مفهوم جدیدی پیدا کرده است و ویژگی خاصی برای ان قایل شده اند .


html

تاریخ : شنبه 25 آذر 1396 | 04:31 ب.ظ | نویسنده : پژوهان | نظرات
آب سنگین تاریخچه آب نیمه سنگین معایب آب سنگین تفاوت در نوترون تولید آب سنگین كاربرد های آب سنگین آب سنگین و بمب اتم تاریخ آب سنگین فشرده اطلاعات آب سنگین تولید آب سنگین، مراحل و كاربردها آب با اكسیژن سنگین
دسته بندی شیمی
فرمت فایل doc
حجم فایل 26 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل 17
تحقیق آب سنگین

فروشنده فایل

کد کاربری 7169

آب سنگین

آب سنگین آبی است که نسبت ایزوتوپ دوتریوم در آن از حد آب معمولی بیشتر است. در آب سنگین (با فرمول D۲O) بر خلاف آب معمولی (با فرمول H۲O) به جای هیدروژن ایزوتوپ هیدروژن دوتریم با اکسیژن ترکیب شده است.

تاریخچه

هارولد یوری شیمیدان و از پیشتازان فعالیت روی ایزوتوپها که در سال 1934 جایزه نوبل در شیمی گرفت در سال 1931 ایزوتوپ هیدروژن سنگین را که بعد ها به منظور افزایش غلظت آب مورد استفاده قرار گرفت، کشف کرد.

همچنین در سال 1933، گیلبرت نیوتن لوئیس (Gilbert Newton Lewis شیمیدان و فیزیکدان مشهور آمریکایی) استاد هارولد یوری توانست برای اولین بار نمونه آب سنگین خالص را بوسیله عمل الکترولیز بوجود آورد.

اولین کاربرد علمی از آب سنگین در سال در سال 1934 توسط دو بیولوژیست بنامهای هوسی (Hevesy) و هافر(Hoffer) صورت گرفت. آنها از آب سنگین برای آزمایش ردیابی بیولوژیکی، به منظور تخمین میزان بازدهی آب در بدن انسان، استفاده قرار دادند.

آب نیمه سنگین

چنانچه در اکسید هیدروژن تنها یکی از اتمهای هیدروژن به ایزوتوپ دوتریوم تبدیل شود نتیجه حاصله (HDO) را آب نیمه سنگین می گویند. در مواردی که ترکیب مساوی از هیدروژن و دوتریوم در تشکیل مولکوهای آب حضور داشته باشند، آب نیمه سنگین تهیه می شود.

معایب آب سنگین

آب سخـت آبـی اسـت كـه حـاوی گـچ، آهـك و دیــگر املاح محلول می بـاشـد. در آب سـخـت سـطـــح برخی از املاح مـعـدنی مـحـلـول در آب بیـشـــتر است. این املاح معدنی عمدتا شامل كربنات كلسیم و كربنات منیزیم می باشند.

اما املاحی مانند بی كربناتها، سولفاتها و سیلیكات ها و هــمچنین آهن و منگنز را نیز در برمیگیرد. با آنكه نوشیدن آب سـخـت مشـكل خـاصـی بـرای سـلامـتـی شـما ایجاد نمی كنـد .

(جـز آنـكه میتواند تشكیل سنگ كلیه را افزایش دهـد) چــه بسا ممكن است در برخی موارد مزیتهایی نیز داشـتــه باشد .

(مثلا شكستگی استخوانها سریعتر جوش می خـورند و یا خوردگی را در لوله ها به حداقل میرساند)

امــا مصرف آب سخت مضرات بسیاری نیز دارا میباشد كه به قرار زیر میباشد:

1- موجب رسوب مواد آهكی بروی جداره داخلی كتریها، قوریها، لوله های آب گرم، لباس شوییها، ظرف شوییها، كولرها، شوفاژها و دیگهای بخار میگردد.

2- كیفیت طعم و مزه چای و قهوه را كاهش میدهد.


html

تاریخ : شنبه 25 آذر 1396 | 04:31 ب.ظ | نویسنده : پژوهان | نظرات
ظهور شهر به عنوان یك پدیده سازمان یافته اجتماعی، اقتصادی و سیاسی مشروط به فراهم شدن شرایط و مقدماتی است كه در حدود ده هزار سال پیش و مقارن با دوران نوسنگی و آشنایی انسا ن ها با كشاورزی و به تبع آن كند شدن آهنگ كوچ و نیمه یكجانشینی انسان ها همراه بود سكونتگاه هایی كه در زمین های حاصلخیز كشاورزی و در بستر رودخانه ها به وجود آمدند، اولین سكونتگاه ها
دسته بندی تاریخ و ادبیات
فرمت فایل pptx
حجم فایل 79 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل 22
روند تحولات شهرنشینی در ادوار تاریخی

فروشنده فایل

کد کاربری 12271

مقدمه

عده ایی از مردم شناسان در خصوص منشاء و خاستگاه شهرها معتقدند كه اولین هسته شهر دركنار و بین رودهایی مانند بین النهرین و مكان ملاقات قبایل و اقوام برای اجرای بعضی از مراسم و شعایر و یا قبرستا ن ها شكل گرفته است . بعضی از این آثار در دوره دیرینه سنگی دیده می شود، اما در این دوره هنوز زمینه مساعد برای رشد شهر پدید نیامده است . در دوره دیرینه سنگی انسان مشغول شكار و جمع آوری خوراك است . در نتیجه از یك طرف به زمین های وسیع نیازدارد و از طرف دیگر شانس و حادثه نقش مهمی در تامین معاش او دارند. انسان در این دوره روزی جشن می گیرد و روزی گرسنه می ماند . اولین شرایط برای پیدایش غذای كافی در دوره میان سنگی فراهم می شود ( 15000 سال پیش ) ، یعنی آغاز پیدایش كشاورزی، اهلی كردن حیوانات و اسكان یافتن انسان در مكا نهایی به شكل روستاها.

1. شهرهای باستان

باستان شناسان خاستگاه نخستین شهرها را در منطقه بین النهرین می دانند، شهرهایی مانند ” ارید “ ، ” لارك“ ، ” ادوك“ و ” بابل“ كه هركدام جمعیتی بین ده تا بیست هزار نفر داشته است شهرهایی با مراكز تجاری و مبادلاتی و ساختار نسبتا پیشرفته و مشتمل بر دژ و معبد . در این شهرها محل سكونت اعیان نزدیك هسته مركزی بوده و هرچه از مركز به بیرون حركت كنیم منطقه های مسكونی طبقات پایین تر را می بینیم . در شهرهای باستان برخلاف شهرهای مدرن هر چه به هسته مركزی شهر نزدی ك تر شویم رفاه و امنیت بیشتری وجود دارد و هرچه به سوی دروازه ها پیش برویم میزان رفاه و امنیت كمتر است. وسعت شهرهای باستانی در مقایسه با شهرهای امروز بسیار كم بوده و شاید مساحتی نزدیك به یك محله امروزی را داشته است.

به طور مثال:

شهرهای بین النهرین: بابل قبل از این كه توسط ایرانی ها فتح شود دیواری در حدود یازده میل داشته است. بابل شهری در دو طرف رود با ابعاد 1/5*2/5 كیلومتر بوده كه پلی دو بخش آن را به یكدیگر وصل می كرد و دو دیوارها با خندقی از هم جدا می شدند: شهری كه به وسیله بخت النصر دچار تحولات و پیشرف تهای عظیمی شد.


html

تاریخ : شنبه 25 آذر 1396 | 04:31 ب.ظ | نویسنده : پژوهان | نظرات
لطفا از دیگر مطالب نیز دیدن فرمایید
تعداد کل صفحات : 23 :: 1 2 3 4 5 6 7 ...
لطفا از دیگر صفحات نیز دیدن فرمایید
.: Weblog Themes By Slide Skin:.